Layout : Sophisticated to make it simple

Net zoals de Graphic User Interface (GUI) bij Internet Design & Ontwikkeling, is ook bij Print Publishing de schikking der elementen meestal niet toevallig en lukraak. Het evenwicht of de proportie tussen tekstuele en grafische informatie en de onbesteedde ruimtes in folders, affiches, jaarverslagen, verpakkingen, etc. noemt men layout. Dat functionele layout telkens opnieuw een doordachte en gefundeerde studie vergt, is voor Resilion een evidentie.
Hieronder enkele van onze favoriete beginsels waaruit mag blijken dat layout niet zomaar wat knip en plakwerk is.
Emotie is contrast...
Als een belangrijk bestanddeel van de Visuele Taal, heeft layout een niet te onderschatten emotionele impact op de lezer, uw publiek.
Vanuit de psychologie weten we dat emotie opgeroepen wordt door contrast. Een gebeurtenis of situatie die contrasteert met het normale, gewone of gekende patroon van ieder van ons, kan emotie teweegbrengen. Voor elk individu is dit verschillend.
Ook visueel kunnen er contrasten worden gelegd, soms letterlijk. Bijvoorbeeld in de plaatsing van elementen (links-rechts, boven-onder, horizontaal-verticaal, diagonaal...), in kleuren (contraterende kleuren, zwart-wit,...), etc. "Contrast is het belangrijkste element van grafisch design" (Jan Tschichold).

Een deel van de layoutstudie bestaat dan ook uit het vormelijk benaderen van de juiste emotieweergave die uw merk of product teweegbrengt of teweeg hoort te brengen bij uw publiek.
Enerzijds kan deze studie geminimaliseerd worden indien er huisstijl-richtlijnen en/of vormgewoontes beschreven en voorhanden zijn van het merk dat u vertegenwoordigd.
Anderzijds heeft Resilion voldoende kennis en ervaring terzake in huis om u en onszelf vlot te helpen in het vinden en bepalen van de juiste emotie en atmosfeer qua layout.
Constructivisme & Suprematisme
Aansluitend op het gegeven van layout gekoppeld aan emotie, hechten wij ook nogal wat belang aan hetgeen de kunstvorm van het Constructivisme ons op dit vlak bijbrengt. De reductie van vorm en functie tot de essentie.

Het Constructivisme kent alsdusdanig zijn ontstaan in Rusland, aangespoord vanuit het Europese Kubisme, vroeg in de vorige eeuw rond de Russische Revolutie van 1917. In de kunst probeerde het Constructivisme, samen het Suprematisme als belangrijkste nevenvorm, de uiterste grenzen van het abstracte te benaderen.

Wiskundige figuren als het vierkant, de cirkel en de driehoek worden ruimtelijk interpreteerbare 'basisvormen' en steeds terugkerende elementen binnen deze kunstrichtingen. Voornaamste namen binnen deze context zijn Casimir Malevitch, El Lissitzky en Vladimir Tatlin.
Aanvullend (op resilion.be): Pre-press standaarden / Web Usability /
Ook : www.pointlessart.com/tschichold/ / gulden snede /
 
  • RP SHORTCUTS
Mode
Layouts kunnen fundamenteel symmetrisch of asymmetrisch zijn, of kunnen elementen van beide verenigen. Uiteindelijk is layout sterk afhankelijk van de doelstelling van de publicatie en de mode van het moment.
Jan Tschichold
De duitse designer en typograaf Tschichold formuleerde in 1960 de ideale layoutverhouding tussen de wit- en de tekstruimte van een vel papier als respectievelijk 2/3. Hij baseerde zich daarvoor op middeleeuwse boekpagina's. De rechthoekige tekstruimte zou idealiter even breed zijn als de breedte van het vel, waarbij de onderste witruimte (foot) dubbel zo hoog zou moeten zijn als de bovendtse witruimte (head).
Picasso, Fibonacci & de oude Grieken
De Gulden Snede staat voor een wiskundige 'ideale' verhoudingscoëfficiënt (φ=1.618) die vermoedelijk reeds gebruikt werd in het Oude Egypte en met zekerheid in de beeldende kunsten tijdens de Oude Griekse beschaving. Deze ideale verhouding kreeg pas in de Renaissance de naam van Gulden Snede.
Verder was de 'Section d'Or' ook de benaming van een groep kubisten in 1912, die de wiskundig geometrische vorm voorstonden en de gulden snede als constante namen. De voornaamste leden waren naast Picasso en Braque ook Léger, Delaunay, Marcel Duchamp en Jacques Villon.